احسان طبری در روزهای پس از شهریور بیست نوشت:حزب توده خود را پرچمد‌ار یک رستاخیز عظیم معنوی و روحی می‌داند
روزی دوستی در جریان شرح احوال یک
روشنفکر سرشناس گفت که او توده‌ای بود. گفتم من او را می‌شناختم، او
روشنفکر بود اما توده‌ای نبود. در پاسخ من گفت چه فرقی می‌کند؟ در آن زمان
میان توده‌ای و روشنفکر تفاوتی وجود نداشت و هر روشنفکر خود به خود یک
توده‌ای بود.
و این سخن در زمان خود یک اصطلاح جاری شده بود.
سقوط نظام استبدادی که با خلع و تبعید رضاشاه به وسیله متفقین صورت گرفت
فضائی باز به وجود آورد که در آن تمام نیروهای فکری اجتماعی ـ سیاسی، از
مذهبی‌ها و فاشیست‌ها گرفته تا لیبرال‌ها و دموکرات‌ها و سوسیال دموکرات‌ها
و کمونیست‌ها همگی امکان فعالیت یافتند و با ایجاد سازمان‌های سیاسی ـ
اجتماعی به ترویج اندیشه‌های خود پرداختند.
احسان طبری، که مسئولیت مطبوعات این حزب را بر
عهده داشت، در همان سال‌های اول پس از شهریور بیست نوشت "حزب ما [...] خود
را نه تنها موجد یک رستاخیز اجتماعی و سیاسی و اقتصادی بلکه در عین حال
پرچمد‌ار یک رستاخیز عظیم معنوی و روحی می‌داند [...]. این رستاخیز معنوی و
فکری به عینه مانند رستاخیز اجتماعی تنها در نتیجه مبارزه سخت و جدی در
جبهه‌های ایدئولوژیک، فلسفه، هنر، علم و غیره عملی می‌شود."
"آنچه پس از مدتی کوتاه برتر از همه و گسترده‌تر از همه سر برآورد و با جذب و گرد‌آوری تمامی نیروهای دموکرات بیش از سازمان‌های دیگر در میان توده مردم نفوذ یافت "حزب توده ایران" بود که به بزرگترین و اصلی‌ترین مرجع اندیشه و فرهنگ و هنر نو و مترقی جامعه ایران بدل شد.")
یکی از این امکان‌ها مطبوعات و مراجع حزب بود که فضای سنتی ایران را در هم شکست و نه تنها به ترویج اندیشه‌ها و زبان تازه‌ای پرداخت بلکه نوپردازی‌ها در زمینه‌های فرهنگ و هنر را نیز امکان‌پذیر ساخت به نحوی که می‌توان گفت شعر نو، تئاتر جدید و نقاشی مدرن، نه تنها از نظر محتوا بلکه از نظر فُرم نیز مدیون تلاش‌های این حزب بود.
من یادم می‌آید برای اولین بار در یکی از شماره‌های مجله ماهانه مردم، ارگان تئوریک حزب، شعری از نیما یوشیج با عنوان "پادشاه فتح" خواندم که چنین آغاز می‌شد:
در تمام طول شب
کاین سیاه سالخورد انبوه دندانهاش می‌ریزد...
راستش هر چه فکر کردم از "سیاه سالخورد" و "انبوه دندانهاش" که "می‌ریزد" هیچ سردر نیاوردم. چند روز بعد در دیداری با آقا بزرگ علوی معنای آن را از او پرسیدم، و او در پاسخ من چیزی نزدیک به این عبارت را گفت که "ولش کن، نیما پرت و پلا زیاد می‌گوید". خوب، وقتی آقا بزرگ، رُمان‌نویس پیشتاز مملکت چنین داوری درباره شعر نیما دارد معلوم نیست چند نفر از شعر او می‌توانند سر در بیاورند. البته من پس از مدتی و شاید کمتر از یک ماه درگیری با خودم فکر کردم احتمالاً منظور نیما از "سیاه سالخورد" همان شب و "دندان‌های او" همان ستاره‌ها هستند که با نزدیک شدن صبح فرو می‌ریزند.
در
دیداری با بزرگ علوی معنای شعر نیما را پرسیدم. در پاسخ من چیزی نزدیک به
این عبارت را گفت که "ولش کن، نیما پرت و پلا زیاد می‌گوید"
البته در این زمان نیما یوشیج از طریق مطبوعات حزب توده ایران، و به خصوص در "نخستین کنگره نویسندگان ایران" که مدتی پیش از آن به دعوت "انجمن روابط فرهنگی ایران و شوروی" تشکیل شده بود، از جانب اهل ادب شناخته شده بود ولی هنوز کمتر کسی کار او را قبول داشت و حتی جوان‌هایی مانند توللی، نادرپور، جواهری (رواهیچ)، که می‌کوشیدند در شعر سرائی نوپردازی کنند از شیوه کار او بسیار به دور بودند.
باید دانست که در این کنگره، که در اوایل تیرماه ۱۳۲۵ تشکیل شد، ترکیبی از شناخته‌شدگان ادبیات زمان مانند ملک‌الشعرای بهار، عباس اقبال، احسان یارشاطر، سعید نفیسی، علی‌اکبر دهخدا، حبیب یغمایی، مشفق کاظمی، محمود اعتمادزاده، محمدعلی افراشته، صادق هدایت، پرویز ناتل خانلری، فاطمه سیاح، عیسی بهنام، ذیبح‌الله بهروز، بزرگ علوی، کریم کشاورز، عبدالحسین نوشین، ابراهیم پورداوود، لطفعلی صورتگر، و شهریار شرکت داشتند؛ و جالب اینجاست که در قطعنامه این کنگره بر این آرزو تأکید شده بود که "نویسندگان ایران در نظم و نثر" خود از نظر محتوا و هدف "سنت دیرین ادبیات فارسی، یعنی طرفداری از حق و عدالت و مخالفت با ستمگری و زشتی را پیروی نمایند و در آثار خود از آزادی و عدل و دانش و رفع خرافات هواخواهی" کنند.
از راست سایه، کسرائی، نیما، شاملو و کیوان
به هرحال همین حزب توده ایران بود که با استفاده از تمامی امکانات خود توجه عده‌ای از شاعران نسل جدید را به کارهای نیما جلب کرد و سبب شد تا آنان به شعر نیمائی رو بیاورند، و از میان آنان شاعران برجسته‌ای همچون اخوان ثالث، فروغ فرخزاد، سهراب سپهری، شاملو و شاهرودی بوجود آمدند.
حزب توده ایران در پیشبرد و گسترش رُمان و قصه‌نویسی نیز نقش اساسی داشت و نویسندگان سنتی مانند میر محمد حجازی، علی دشتی، جهانگیر جلیلی، محمد مسعود، حسینقلی مستعان، که در زمان سلطنت رضاشاه شناخته شده بودند، از صحنه ادبیات بکلی دور افتادند و کسانی مانند صادق چوبک و جلال آل‌احمد به عرصه آمدند و مهمتر از آن نویسندگانی چون صادق هدایت و بزرگ علوی، که در آن دوران در سایه مانده و ناشناخته بودند، یکه‌تاز عرصة ادبیات شدند.
"پرویز ناتل‌‌خانلری، که در ادبیات آن روز به عنوان یک نوپرداز شناخته شده بود نیما را، که شعر "آی آدمها" را در آنجا خواند، مورد حمله قرار داد و شعر او را "مبهم" خواند که "نه مورد پسند عوام و نه مورد قبول خواص است""
اما از همه مهمتر، نویسنده‌ای چون صادق هدایت، که در سیاهی فضای استبداد و بی‌ذوقی زمانه جز سیاهی و تباهی نمی‌دید، از فضای "بوف کور" قدم در عرصه "ولنگاری" و "آب زندگی" نهاد که البته مطبوعات حزبی به گسترش فعالیت و شناخت او در این زمینه، حتی در میان توده ساده کتابخوان نقش عمده‌ای بازی کردند و تا هنگامی که فعالیت‌های سیاسی و اندیشه‌های فرهنگی حزب توده ایران دوام داشت او همچنان طراوت روحی و خوشبینی و رزمجوئی خود را توانست حفظ کند و نوشته‌هایی چون "افسانه آفرینش"، "توپ مرواری" و "حاجی‌آقا" را بیافریند؛ اما پس از شکست جنبش ملی آذربایجان در زمستان ۱۳۲۵ و بویژه پس از غیرقانونی شدن حزب توده ایران در زمستان دو سال بعد بود که به همان بن‌بست گذشته بازگشت و به "پیام کافکا" در "گروه محکومین" پیوست، و پس از گذشت مدتی از این زمان بود که پوچی و بیهودگی آنچنان بر او غلبه یافت که ناگزیر به زندگی خود پایان داد.
اما در زمان فعالیت آشکار و وسیع حزب نه تنها انسان‌های صدیق و پاکبازی چون هدایت به میدان جدال مثبت با بی‌عدالتی‌ها و خفقان سیاسی ـ اجتماعی و مبارزه در راه اعتلای انسان ایرانی قدم نهادند بلکه این حزب فضایی بوجود آورد‌ه بود که فرصت‌طلبانی همچون پرویز خانلری نیز وارد عرصه مبارزه‌جویی شده و به سرودن اشعاری همچون "عقاب" می‌پرداختند. او که در دوران اوج آزادی فعالیت‌های سیاسی ـ اجتماعی و سلطة فرهنگی حزب توده ایران، در این شعر، که آنرا به صادق هدایت تقدیم می‌کند، چهره "زاغ زشت بد اندام و پلشت" را به بهترین شکل به تصویر می‌کشد و "گند و مُردارخواری" را ارزانی او می‌دارد و می‌خواهد همچون عقاب بر باد سبک سیر سوار شود و در اوج سپهر، جایگاه پیروزی و زیبایی مهر، پرواز کند پس از سلطه سیاهی استبداد و پس از سرکوبی جنبش‌های توده‌ای و ملی به خورشگاه زاغ پناه می‌برد و در خدمت دستگاه استبداد به وزارت فرهنگ و سناتوری می‌رسد و به عنوان خدمت به فرهنگ آن دستگاه فعالانه "بنیاد فرهنگ" پهلوی و "فرهنگستان ادب و هنر" حکومت استبدادی را پایه‌گذاری می‌کند؛ و یا شاعر بی‌غل و غش و آزاده‌ای مانند فریدون توللی "التفاصیل" را، که نوشته‌ای طنز‌آمیز و مبارزه‌جویانه است، به کناری می‌نهد و با گفتن ابیاتی مانند "تا این ممه میلرزد ـ قلب همه میلرزد" خنثی می‌شود.
از راست صادق هدايت، بزرگ علوی، عبدالحسين نوشين و لرتا
باید دانست که در سال‌های ۱۳۲۳ ـ۱۳۲۴ تئاتر لاله‌زار، بدون در نظر داشتن استثناها، دچار انحطاط مطلق شده بود. من خود که هیچ نمایشنامه‌ای را در تماشاخانه‌های تهران (دهقان بعدی) و فرهنگ نادیده نمی‌گذاشتم در میانه سال ۱۳۲۵ دیگر مطلقاً رفتن به تئاتر را ترک گفتم زیرا آخرین نمایشی که در تئاتر تهران دیدم نمایشی بود از هوشنگ سارنگ، یکی از هنرپیشگان با استعداد آنزمان، در آن نقش شمر بازی می‌کرد و یا در تئاتر فرهنگ اصغر تفکری، هنرپیشه شناخته شده کُمیک آنزمان، برای خنداندن تماشاچیان با هیکل گنده خود با شلوار کوتاه بروی صحنه می آمد.
تئاتر
فرهنگ را نوشین با نمایش "ولپُن" اثر بن جانسون در سال ۱۳۲۲ افتتاح کرده
بود که در واقع اتفاق کاملاً تازه‌ای در تئاتر ایران بود
"نادر نادرپور در مقاله‌ای با عنوان "درگیر و دار جریان امروز" نوشت: "حزب توده ایران شکست منطقی و ایدئولوژیک نمی‌خورد. حزب ما مظهر احتیاجات ملت ایران است"
در شب افتتاح تئاتر فردوسی چیزی که بی‌نهایت جلب توجه می‌کرد تابلوها‌ی سوررئالیستی جلیل ضیاءپور بود که بعدها بنام پدر نقاشی مدرن شهرت یافت. این تابلوها برای من و امثال من به کلی تازگی داشت تا آنجا که من مطلقاً چیزی از آنها سر درنیاوردم. اما صرفنظر از شعور، یا به عبارت بهتر بیشعوری هنری من، که برخلاف شعر نیمائی از نقاشی مدرن چیزی نمی‌فهمیدم، این مکتب هنری با کمک حزب توده ایران، از طریق مطبوعات و وسائل گوناگون دیگر، و به ویژه "انجمن روابط فرهنگی ایران با اتحاد جماهیر شوروی"، رشد و گسترش یافت.
برای نمونه این انجمن به ایجاد یک "نمایشگاه هنرهای زیبای ایران" اقدام کرد که نزدیک به دو ماه، از ۱۶ بهمن ۱۳۲۴ تا ۱۰ فروردین ۱۳۲۵، طول کشید. چنانکه نوشته‌اند در این نمایشگاه برای اولین بار ۷۳۰ اثر از ۱۲۵ هنرمند ایرانی به نمایش گذاشته شد و بطور متوسط روزی ۲۵۰۰ تا ۳۵۰۰ نفر از آن دیدن می‌کردند و یکی از شرکت‌کنندگان این نمایشگاه هم جلیل ضیاءپور بود که به جز هنرمندان و هنرشناسان مردم عادی نیز کارهایش را، از جمله تابلو قیام کاوه و شیرین و فرهاد، در کنار نقاشی‌های مدرن دیگر و مینیاتورها و مجسمه‌ها و هنرهای تزیینی می‌دیدند. او به عنوان پدر نقاشی مدرن ایران در این نمایشگاه مدال درجه ۳ می گیرد و بعدها هم از سال ۱۳۲۷ به کمک "انجمن خروس جنگی"، که خود بنیانگذار آنست، کارهای خودش را بصورت انفرادی به نمایش می‌گذارد و فعالانه به ترویج نقاشی مدرن، از شکل امپرسیونیستی تا نوعی کوبیسم می‌پردازد.
به‌هرحال تأثیر حزب توده ایران در ایجاد و گسترش و رونق فرهنگ و هنر مدرن و مترقی در ایران آنچنان نیرومند است که هنوز پس از هفتاد سال نویسندگان و پژوهندگان، از جبهه‌های گوناگون فکری و اجتماعی، با تأیید و تأکید آز آن یاد می‌کنند.
"یکی از روزنامه‌نگاران اصلاح‌طلب جمهوری اسلامی، می‌نویسد "اما این حزب همچنان مضمون روزگار ما هست، مضمون عصر ما هست چرا که ذهن و زبان ایرانی به شدت تحت تأثیر زبان و ادبیات توده‌ای است.""
و از این مهمتر یکی از صاحب‌نظران و روزنامه‌نگاران اصلاح‌طلب جمهوری اسلامی، که معتقد است پس از هفتاد سال حزب توده ایران دیگر به "سوژه‌ای تاریخی بدل شده" و "از آن مرده ریگی بیش نمانده" می‌نویسد "اما این حزب همچنان مضمون روزگار ما هست، مضمون عصر ما هست چرا که ذهن و زبان ایرانی به شدت تحت تأثیر زبان و ادبیات توده‌ای است" و "در فاصله زمانی ۲۰ تا ۷۰ روشنفکری توده‌ای گفتمان حاکم بر روشنفکری ایرانی بوده است". او با اینکه معتقد است "مارکسیسم بیراهه‌تر از آنست که اصل آن را هم مایه فخر بدانیم" با وجود آن "تاریخ حزب توده ایران" را نه تنها "تاریخ روشنفکری چپ بلکه تاریخ روشنفکری ایران" می‌داند و با تذکر اینکه "روشنفکران راست در اقلیت محض قرار گرفته‌اند" می‌نویسد در حقیقت می توان گفت "چیزی بنام روشنفکری راست وجود ندارد".
اما نکته آخر در این مقال اینکه خواننده باید توجه کند که در این نوشته منظور از "حزب توده ایران" سازمانی است که از ۱۳۲۰ تا کودتای ۲۸ مرداد به صورت علنی یا زیرزمینی فعالیت داشت و آنچه از این پس به نام حزب توده در خارج از کشور وجود داشت به کلی از هویت واقعی این حزب گسسته بود و آنچه هم در داخل کشور با این نام فعالیت می کرد سازمان‌ها و گروههایی بودند که دستگاه امنیت محمدرضا شاهی بر آنها تسلط کامل داشت و یا آنکه به وسیله همین دستگاه ساخته شده بودند، و آنچه نیز پس از انقلاب ۱۳۵۷ در ایران فعالیت می‌کرد در واقع "حزب توده" ای بود که رسماً خود را سازمانی "در خط امام" می‌خواند و هیچ ارتباطی با "توده ایران" نداشت.
(باقر مومنی
نویسنده و پژوهشگر فرهنگی
هیچ نظری موجود نیست:
ارسال یک نظر